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影视作品里的世界观和美学观、影视创作者的想

发布时间:2018-09-05

  网络评分4.7分,满分10分——由杨洋、张天爱等主演的大IP改编剧 《武动乾坤》像一小块突兀的黑,点在导演张黎光鲜的履历上。在此之前,无论身为导演还是监制,他的名字都与“历史正剧”“品质剧”相连:《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》《雍正王朝》《大清盐商》《少帅》……如今一部低分作品经受观众严苛考验,张黎错了吗?

  也许从拍摄初衷来看,张黎并没错。在他接戏之前,玄幻大IP面对的已是一片负评的舆论泥沼,顶着“流量小生”称号的杨洋也始终处于演技堪忧的阵营。依旧一个猛子扎入,他是这样解释的:“选择尝试不同的类型,其实是与过去的自己对抗。”他澄清过,拍玄幻无关“妥协”“背叛”,而是主动选择,当创作方法、镜头语言面临逼近“天花板”的阵痛,他亟需新变化来浇灌接下去的创作。

  但事实给了诚实却也沉重的一击。张黎仍是那个“能用电影语言拍电视剧”的导演,但他用自己的作品口碑验证——影视圈曾吹捧的“大IP+流量明星”的模式真的错了。

  到底是怎样一个故事吸引了张黎?剧本概述:一个出身草莽、身无长技的平凡少年林动的流浪冒险之旅。张黎将之归纳为“英雄少年成长记”,“虽是玄幻背景,但核心依旧是讲人。只是这次年龄下沉到青年,讲他们面临困境,如何突破”。

  导演的背书,让向来对玄幻题材避之不及的人,为《武动乾坤》贡献了些许收视和点击。但几集看罢,一个事实被认定:即便大导演也挽救不了该剧的平庸。剧评人孔鲤直陈:“张黎没错,杨洋也没错,是剧本错了。”在他看来,杨洋演得卖力,导演则呈现了个人一以贯之的电视美学表达,如黑白定格与闪回、人物局部大特写、不规则运动镜头、大量唯美空镜头等。可剧本内涵空泛、结构涣散的硬伤,从一开始就注定了剧集如无根浮萍。

  中国传媒大学戏剧影视学院杨洪涛教授找到了更深层次的原因——文学性的缺失。他说:“文学对于影视的创作至关重要,影视作品里的世界观和美学观、影视创作者的想象力和创造力,常常源于文学的根系是否深厚。”放眼海内外影视圈,大凡经典之作都有浓郁的文学气质。从《红高粱》到《肖申克的救赎》《钢琴家》,这些作品里对于人类命运的认知和对生存的思考,能让故事拥有长久的余韵;而电视剧由于篇幅长、视效受限,更依赖剧本,近年来《平凡的世界》《白鹿原》《鸡毛飞上天》《风筝》等佳作,概莫如外。

  以杨洪涛的观点来复盘张黎的电视剧创作史,真相呼之欲出。以往,他之所以凭电影摄影师身份在电视剧界跻身顶级导演行列,天生鬼才固然是其一,而他经手剧本的文学性亦不可割裂。《大明王朝 1566》的背后站着著名编剧刘和平;《人间正道是沧桑》的编剧江奇涛是知名军旅作家,其笔下还有电影《红樱桃》《红色恋人》、电视剧《亮剑》《汉武大帝》等口碑之作。在这点上,张黎的遭际与他的北影摄影系同学张艺谋何其相似。想张艺谋的高分电影背后,余华、苏童、莫言、陈源斌等,也都是中国文学界闪闪发光者。

  反观《武动乾坤》,它在网文界的“同类项”太多,与《九州·海上牧云记》《斗破苍穹》《将夜》等属异曲同工,但文本质量又不高人一筹。当各个玄幻IP都在动“电影化镜头语言”的脑筋,任何重拍摄而轻剧本的创作,实际都已走上舍本逐末的歧途。

  如果说剧作的玄幻背景和部分武侠情节的设置,还能满足张黎在技术上的探索心。那么与杨洋等 “流量小生”合作呢?这个张黎解释过无数遍的问题,同样成了他重要的失分项。

  作为电视剧导演,张黎曾经的合作对象是李雪健、陈宝国、黄志忠、孙红雷……再不济,也是文章或者白宇这些演技能有可说道之处的人。而 《武动乾坤》启用杨洋、张天爱、吴尊等年轻演员,外界普遍认为,剧作方舍不得放弃 “流量”。

  然而,企图目前只是企图,对 “流量明星”的迷信已被反复打破。今年夏天,鹿晗、关晓彤的 《甜蜜暴击》创下口碑和收视双低;开年时,杨幂与黄子韬的 《谈判官》也始终谈不上 “人气”二字;而《烈火如歌》 《凤囚凰》等剧都只能在视频网站上各自认领一块吐槽重灾区。曾经畅行影视圈的 “大IP+流量明星=爆款”的粗暴模式,似乎正在走向终结。

  但在业内看来,欢呼此种模式垮掉的同时,更应反思 “唯流量”论为何一度取代了内涵至上、演技至上。毕竟, “大IP+流量明星”盛行之初,鼓吹这一论调就显得动机不纯。当年,编剧宋方金就把 “IP”描述为 “换两个英文字母乔装上阵,其本质,是资本思维下的高音喇叭,也是商业逻辑里的绣花枕头”。 “高音喇叭”掩盖的,是IP源头的一片嘈杂。后宫勾心斗角、神仙修炼渡劫,到处是互相模仿、套路拼贴的胡说八道。以刚大结局的 《延禧攻略》为例,该剧被曝出,编剧是当年被频频指控抄袭的于正弟子秦简,一时网络哗然。 “绣花枕头”芯子里,则是 “流量明星”这只纸老虎,他们颜值有、演技缺。不妨看看张黎对 《武动乾坤》里几名年轻人的定位——“他们有着强烈的、想成为一名好演员的意愿”——想成为,但还未修行到家。

  如今,宋方金的态度更明确:迷信IP和流量明星的几年时间,足够毁掉一代演员,也足够赶走大量观众。即便如今仍留在现场的,也都以两倍速甚至更快速度看剧, “这是非常严重的审美事故,这是无法挽回的巨大损失”。(本报首席记者 王彦)