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作者布莱克·斯奈德贡献了很多关于电影编剧方面

发布时间:2018-12-31

  “一个十恶不赦的坏人在进行完一次偷盗后,顺手将夹在门缝里的猫咪救了出来”,看到这样的场景我们通常便不会再认同这一人物的“恶”,反而可能还喜欢上了他。

  这就是电影编剧宝典——《救猫咪》一书中所涵盖的观点之一,“先让英雄救猫咪”。

  《救猫咪》,是一本编剧界的经典入门教程。在这本书中,作者布莱克·斯奈德贡献了很多关于电影编剧方面的建议。其中最系统有力的,当属其总结出的电影剧本的十大类型。

  这十大类型分别是“鬼怪屋”型、“金羊毛”型、“如愿以偿”型、“麻烦家伙”型、“变迁仪式”型、“伙伴之情”型、“推理侦探”型、“愚者成功”型、“被制度化”型、“超级英雄”型。

  经过数年的实践检验,我们发现,不管任何一部电影,都可以匹配到这十大类型当中的某一个(烂片也不例外)。为进行系统验证,我们统计出目前中国电影票房TOP100的电影,并对其进行了类型划分。

  注:1、严格来说,综艺大电影《爸爸去哪儿》不是真正的电影,所以无法套用上述十大类型。

  “金羊毛”型电影大多是主角“上路”寻找某物,历经艰辛最终发现别的东西——他自己。在这类影片中,主角所遭遇的一切不是最重要的,重要的是主角从那些事件中逐渐发现对自己的认识,从而得到成长。

  在以上统计的票房TOP100的电影中,符合“金羊毛”型的有25部,接近总数的1/3。

  其中国内作品16部,代表作品有《捉妖记》系列、《西游记》系列、《寻龙诀》《盗墓笔记》等;国外作品有9部,代表作品有《加勒比海盗5》《金刚:骷髅岛》等。

  国内作品中,像《寻龙诀》《盗墓笔记》《九层妖塔》,以及《功夫瑜伽》这种寻宝影片就是典型的“金羊毛”型电影。

  这类电影中,一条“道路”就指离家寻宝探险的这条路,一个“团队”就是以胡八一或者教授为首的团队,一种“奖品”便是最原始的愿望——寻宝。

  但这一“团队”不管是在路上经历了多少恶劣的气候,遭到了多少人的阻挠,甚至最后是否真的寻到宝物,这些其实都是次要的。

  影片最后一定是主角们在历经艰险后得到了自我的成长。比如胡八一,比如教授,他们都重新对自己或者生活有了新的看法和思考。

  国外的探索类、魔幻类等影片其实很多都是典型的“金羊毛”型。这些影片跟国内“寻宝”类影片相似,也都以“寻宝”为话题。

  像《金刚:骷髅岛》寻找怪兽存在的证明,《星际穿越》涉足未知星球,都是以探索某一宝物为故事中心。

  《加勒比海盗5》也可以看做是一次寻宝之旅,不过杰克船长要找寻的宝物是可以拯救自己、压制反派萨拉查船长的三叉戟。最后,杰克船长不仅成功改变了自己的厄运,而且同样收获了对自己人生的认知。

  在上述表格中,属于“伙伴之情”型的电影有19部,代表作品有《泰囧》《泰坦尼克号》等;“麻烦家伙”型的电影也有19部,代表作品有《战狼2》《生化危机:终章》等;“超级英雄”型电影有17部,代表作品有《变形金刚》《美国队长》《钢铁侠》《复仇者联盟》等。

  另外,一开始的时候,伙伴之间是相互厌恶的,但随着剧情推进,他们谁也离不开谁的事实会慢慢暴露。实际上,他们都是一个整体中不完整的一半。《泰囧》就是一个典型的“伙伴之情”型电影。

  在影片中,徐朗便是那个不完整的主人公,表面事业有成,但内心却既自私又自大;使徐朗变完整的伙伴就是王宝,徐朗没有的单纯善良品质,在王宝身上都有。

  影片中,两人因意见不合也确实分开过,但这也使他们在再次相聚后关系更加紧密。在整个这一过程中,是王宝的“傻里傻气”让只知利益的商人得到了内心的成长。

  除了“男男”组合的“伙伴之情”,爱情类电影也是“伙伴之情”型电影的典型代表。比如《泰坦尼克号》。

  影片中,富家女罗丝是不完整的主人公,穷小子画家杰克是使她完整的伙伴。在“泰坦尼克号”沉船之际,杰克为救罗丝,把罗丝送上救生船,这时两人分开。

  后来,罗丝因放不下杰克,返回船舱去寻找并救下他。这时,相聚后的两人关系也更加亲密。

  杰克虽然是穷小子,但他身上那种单纯有爱的品质却让富家女既收获了爱情,也得到了内心成长。因此最后,完成使命的杰克也注定会离开人世。这也是“伙伴之情”型电影的一个套路。

  比如《战狼2》。主角冷锋在一开始就因违纪被退役。原本可以过自己生活的他却不料又被卷入非洲战乱。没有忘记军人职责的冷锋决定孤身前往,救援深陷其中的同胞难民。

  除了《战狼2》,《红海行动》《湄公河行动》这类主旋律影片都是“麻烦家伙”型影片。

  “超级英雄”型和“麻烦家伙”型影片正好相对,它指的是超人发现自己身处平凡世界。这类影片以国外影片居多,国内几乎没有。

  像《变形金刚》《美国队长》《钢铁侠》《X战警》《蜘蛛侠》《雷神》《金刚狼》都是这一类。《复仇者联盟》这种多个超级英雄集结在一起的影片同样也属于这一类。

  “被制度化”型7部,“变迁仪式”型6部,“如愿以偿”型4部,“推理侦探”型2部

  上面已经提到的四种类型在票房TOP100电影中应当说占据了大壁江山,准确数字可达80%之多,剩下的20%也是由四种类型构成。

  分别是“被制度化”型7部,有《芳华》《老炮儿》等;“变迁仪式”型6部,像《前任3》《港囧》《情圣》等;如愿以偿”型4部,《夏洛特烦恼》《奇异博士》等;“推理侦探”型只有《唐人街探案》系列上下两部。

  “被制度化”型讲述的是关于团体、组织、和家庭的故事。在具体表现时,影片既会对组织表示敬意,又会暴露丧失个性的问题。因此,在这类影片中,都会有一个关键人物,其作用就是揭露团体的阴暗面。

  比如《芳华》里的刘峰,《老炮儿》里的六爷等都是这样的角色。他们处于不同的时代,但都被当时所谓的“制度”裹挟着。不管是“好人制度”还是“规矩制度”。

  当社会向前移动,社会发生变化时,他们身上便会呈现出与周遭社会明显的割裂感。这也是他们存在的目的。

  生活中我们通常会遇到很多意外的“变迁”,“变迁仪式”型影片讲述的就是关于“变迁”带来的痛苦和折磨的故事。

  通常而言,这类影片中所展现出来的“变迁”都不会得到实际解决。关于面对“变迁”的选择,还是需要主角自己决断,并做出改变。

  《前任3》《港囧》《情圣》是生活遭遇情感危机的“变迁仪式”类影片。具体来说,《前任3》属于年轻人的危机,《港囧》和《情圣》则针对的是中年人的婚姻危机。一个生活的问题指的就是这些危机的出现。

  关于解决问题的错误方法,《前任3》表现为“冷战”,《港囧》《情圣》则是通过间接或直接“找小三”的方式来达成。

  但不管是什么方法,这几部影片最后的结局都是“接受”。孟云和林佳接受分手事实,徐来和肖瀚都回归家庭。

  “如愿以偿”型影片可以分“实现愿望”和“因果报应”两类。其中表现最多的是“实现愿望”类,即主角会在影片中实现自己的愿望。

  上表中的四部“如愿以偿”型电影也都属于“实现愿望”类。比如《夏洛特烦恼》《私人订制》等。

  这类影片当中的主角在实现愿望之前通常是受人愚弄的、无助的,而后一种神奇的力量会让他实现自己的某个愿望,从而摆脱目前的困境。

  像《夏洛特烦恼》中一事无成的夏洛,以及《私人订制》中前来寻求实现梦想的导演、司机、清洁工等。

  但这种自然或超自然的力量很明显在现实生活中是不可能的。所以这类影片最后的结局都会朝向主角的自我成长,而且意识到“魔法”不是万能的。所以穿越回去的夏洛最后会穿越回来,并对自己的妻子马冬梅予以珍惜。

  “推理侦探”型影片在上述表格中只有《唐人街探案》上下两部作品。这类影片重要的不是案件本身,或者主角的自我变化,而是观众从故事中发现人性的某些东西。

  另外,在案件开始之前,这些东西通常都是隐蔽的。像《唐人街探案1》里最后呈现出的“善恶论”,第二部提出的人性和兽性,都是故事发展到最后才逐渐被揭开的。

  除了以上提到的8种类型,还有两种类型是目前票房TOP100影片中所没有涉及的。那就是“鬼怪屋”型和“愚者成功”型。

  《大白鲨》就是一个典型的“鬼怪屋”型电影——食人大白鲨就是鬼怪,“房子”即指大白鲨出现的海域周围,原罪即指“食人”。

  此外,像《惊声尖叫》这类连环杀人类影片也属于“鬼怪屋”型。此时的鬼怪则代指杀人凶手,原罪即指由“性”引起的婚外恋。

  “鬼怪屋”型影片大多以恐怖片为主。但国内恐怖片一直都是以小体量存在的。像国外《大白鲨》《惊声尖叫》这种甚至形成系列的大体量在国内是不存在的。

  目前国内票房最高的“鬼怪物”型电影还是《京城81号》,仅4亿票房。而要论这其中的原因,观众不喜欢是一大原因。

  恐怖片一般都以封闭空间为主,对于国内观众来说,这样的格局是比较小的。目前国内观众看好的还是以大场面大特效的大格局影片为主。

  这种影片对应的也就是上面提到的那些“金羊毛”型、“麻烦家伙”型、“超级英雄”型等大体量,具备很强的动作性、视效性的影片。这也就是为什么《太空旅客》(3.13亿)《异形:契约》(3.11亿)纷纷在国内扑街的原因。

  另外,“鬼怪物”型影片缺失的原因还在于创作者对于“三要素”把握的不准确。“房子”“鬼怪”是可以做到的,但“原罪”往往不能很好地展现出来。以《京城81号》为例,通过前世今生、冥婚等来表现原罪显然是不够的。

  “愚者成功”型影片的主角必须是一个表面看起来很无能、很笨拙,而且周围人都不认为他能成功的人。

  虽然愚笨,但影片主角最后都会以自己的方式与“坏蛋”进行抗争,从而获得成功。这一类型的典型代表是《阿甘正传》《富贵逼人来》《莫扎特传》等。

  愚者身边通常还会有一个同伴,一个在一旁看笑话的知情者,不相信愚者能逃出自己的手掌心。《阿甘正传》中的丹中尉,《富贵逼人来》中的医生,《莫扎特传》中的萨利埃利等扮演的都是这样的角色。

  在国内,目前票房最高的“愚者成功”型的影片是刘烨主演的《硬汉》,但票房只有800万。

  往前追溯,1995年谷德昭导演的《呆佬拜寿》也算得上是一部。可以说,国内电影行业鲜有这一类型的存在。但在电视剧行业,却不乏“愚者成功”类的,像《士兵突击》《我的兄弟叫顺溜》等都是。

  其实,对于“愚者成功”类影片来说,如何设计出一个既愚笨又讨喜的角色,并将其放置在一个合理化的故事中是一件比较有难度的事情。但《阿甘正传》这种成功作品的存在,也验证了这一类型其实还是有市场的。

  总的来说,类型其实并不存在一定的卖座或不卖座之分。只要内容开发的成功,任何一种类型都有机会成为爆款。

  而随着国内观众观影水平的不断提高和成长,相信小体量的类型化影片未来也一定会得到部分观众的青睐。去年《冈仁波齐》《芳华》《无问西东》等爆款文艺片的接连出现其实就是一个很好的例子。