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一片好文章的标准是“凤头、猪肚、豹尾”

发布时间:2018-07-15

  要准确定义影片类型,然后才能明确影片内容。影视作品分析的大忌是复述情节,包括讲故事、重复对白,重复、啰嗦地分析影视作品的思想以及脱离作品分析。总体把握影片的艺术、思想价值,首先要真诚地感悟影片,全面、正确、感性地把握,再梳理其思想分量、社会价值、艺术特点等。描述自己感触深的片段时,选择细节,从小处入手,全面把握思想到形式。最后展开评论。 例如陆川的《可可西里》,是第六代导演的代表作,他们关注的是影视创作的动态。然而电影的主题有很多类型,是事件性的还是世界性的,需要仔细揣摩。该片的主题就是人与自然的关系,在斗争中展现人性的善恶与美丑。其艺术风格是纪实主义,运用了纪实美学和纪实艺术。视听方面给我们的印象是震撼、压抑。叙事方式从视点来看,是第三人称与自述相结合的,以记者的口吻描述事情发展;从体裁来看,该片采用了日记体,即**天,第二天……的时间顺序。 高尔基说,文学作品就是写人,文学就是人学。因此分析人物是对影视作品进行剖析的关键。该片中,主线人物日泰是一个执着、顽强、坚韧的人,有着藏族汉子的血性,同时公民责任感非常强,甘愿牺牲。群像是对一群人的描绘,刘栋就是群像人物中的一个,他的身上体现出人物的复杂性、多变性。但他直面人性的复杂,知法犯法,这也是一个值得探讨的点。

  把握了影视作品的基调,我们就可以把写作技巧总体归纳为“四要四不要”“八抓三注意”。

  一、切入点要小。从影视作品的开头结尾、细节片段、台词、对白入手。例如《南京!南京!》中范伟所饰演的唐先生。用七句台词就能深刻剖析这个人物。 “今晚我们住哪件房?”这是影片开头,他对妻子说的。此时的他还完全没有国破家亡的危机感。 “朋友(日语)”。他在住所周围用日语教身边的人说朋友这个单词,他希望用自己的友好感染周围的人,也希望周围的人都没有危险。 “那我太太和孩子怎么办?”拉贝回国后,他似乎有些着急了,开始意识到事态的严重性。 “你们是不讲信用的。”此刻,他已经觉醒,意识到自己受欺骗了。 “我去找小贝。”在形势不容乐观的情况下,他毅然把生死置之度外。 “活着不好吗?”他在寻求灵魂层面的赎罪。 “知道吗?我太太又怀孕了。”在死之前,他感受到了新希望的诞生。

  四、要有视听特点和艺术分析。比如张以庆导演的《周舟的世界》就极具前卫艺术性。

  一、不要复述故事。影视作品分析的重点是议论和评论,如果有必要复述故事,也需要浓缩叙述。

  二、不要枯燥地说主题思想。主题思想是怎样表现出来的,由结果去寻找过程。并带着感************彩去说主题。例如《放牛班的春天》的主题升华到最后就是爱。

  一、抓人文精神。这一点比普通主题的境界要高,而且具有普遍性。如爱恨、善恶、对历史文化的传承等。

  二、抓人物描写。主角、配角、正面人物、反面人物均可涉及。要注意“人物的复杂性”,不要仅从一个方面分析。例如美国电影《撞车》,人物多节奏快,反映的是群像结构。针对美国少数群体和民族。其中的白人警察就类似《可可西里》中的刘栋,包含了人物的复杂性。

  三、抓风格样式来写。风格样式即影视作品的“味道”。例如田壮壮的纪录片,就被称为“文化认识纪录片”。

  四、抓视听特点。关注总体造型是纪实、唯美、夸张还是变形。关注音乐构思、音响效果,音乐构思是完整的构思,是导演构思的一部分。关注语言特色,对白、台词等。这一部分可以参考《当代电影》《电影艺术》《电影文学》《当代电视》等相关杂志,多阅读,提升知识储备。

  五、抓叙事方法。顺叙,如,《法国中尉的女人》《公民凯恩》《那山那人那狗》。倒叙,如《梅兰芳》《霸王别姬》等。还有平叙、插叙等。这一部分的分析一定要简洁、简约。

  六、抓开头结尾。刘勰在《文心雕龙》里面说,一片好文章的标准是“凤头、猪肚、豹尾”。一部好的影视作品亦如此。 七、抓细节描写。细节是一部影视作品的血肉,应重点分析。

  八、抓节奏。是急是缓。例如贾樟柯的作品,一般为纪实美学,多用中景和远景表现,所以节奏缓慢。

  二、 要在作品中展现出视听信息和艺术气息,但是不要纠缠蒙太奇,尤其是初学 者。