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时代与文化也许易于改变

发布时间:2018-08-27

  美国电影理论家道格拉斯布朗德曾说:“莎士比亚的剧本与其说是戏剧著作,不如说,他们是电影剧本,是电影诞生在三个世纪前写作的电影剧本。”这或许可以解释莎士比亚的戏剧被屡屡改编成电影,被搬上银幕的原因。

  莎士比亚的戏剧是形象的,是视觉的,是当代的。他的每一部作品都有一波三折的故事情节,跌宕起伏的戏剧冲突,强烈的戏剧动作,丰满的戏剧人物,矛盾的情境关系。主题涉及爱情、谋杀、复仇、阴谋等等。莎翁的语言极其华丽优美,而且对人性的刻画入木三分,恰到好处地抓住了人性的本质。无论在《哈姆雷特》,《麦克白》,《理查三世》,还是《威 尼斯商人》,与《罗密欧与朱丽叶》我们都可以看到。而此次,澳大利亚导演贾斯汀.库泽尔的选择是同波兰斯基,北野武一致的《麦克白》,并带着他摄影镜头下的《麦克白》走进了戛纳主竞赛单元,成为该单元的压轴大戏。总体看来,除了缺乏一丝北野武式的创新, 贾斯汀.库泽尔镜头下的《麦克白》是一部相当成功的戏剧改编的电影作品。

  把戏剧改编成电影主要有两种形式,一种是作品在内容和精神上基本尊重忠于原著,另外一种是只取原著的故事框架,对原著的精神重新进行诠释。库泽尔的电影《麦克白》更倾向于前者。

  库泽尔成功地将莎翁笔下麦克白的悲剧命运,他的欲望,挣扎,野心,用镜头语言表现了出来。

  影片以死去的白衣孩子为开篇,阴暗压抑的影调已经昭示着死亡的悲剧性色彩。而后便是表现麦克白赴战前的决绝和表现他英勇无比,手刃敌军的战争场面。在镜头的最深处,是身着平民衣服的女巫,她们站在大雾弥漫的荒野上静静地看着眼前的一切,静静地看着麦克白,她们说“光明是黑暗,黑暗也是光明”。血,将画面染成了红色。女巫向麦克白说出了语言,他将成领主,他是未来的君王。在大雾中的麦克白说出了第一句台词“我从未见过这样如此阴郁而又光明的日子”。也牵出了影片《麦克白》中存在的两个世界 : 反常的,幻觉的,无序的,罪恶的世界和正常的,真实的,有序的世界。

  库泽尔一鼓作气,将这份诡异,恐怖,和血腥的基调发展。在正常的世界中生活着邓肯,一个高贵的君主;班柯,一个忠诚的臣子;一个曾经的麦克。在另一个世界里,生活着倍欲望折磨,控制的日益扭曲的麦克白和麦克白夫人。麦克白曾经犹豫、踌躇于这两个世界之间,但在女巫的引诱下,在麦克白夫人的唆使下,最终由正常的世界迈入了邪恶的世界。也因此黑暗和血红构成了这部作品的基本色调,在黑暗的掩盖中杀戮、背叛、死亡进行着。

  库泽尔在影片着力对麦克白和麦克白的夫人的心理做了刻画,表达了导演视野当中的人生和世 界,时代与文化也许易于改变,而人内心世界的邪恶则深不可测,库泽尔表现的悲剧是亘古不变的人性的悲剧。导演在影片中对麦克白夫人的塑造也做了个人化的解读。 麦克白夫人一改舞台上阴沉苍老变态的老妇形象,代之以年轻美貌,气质雍容由玛丽安.歌迪亚搬演的年轻少妇。比起麦克的犹豫不决,她是更为坚定的谋划人和唆使着,成为整个弑君事件的幕后人。她了解麦克白,了解他的弱点,他的欲望,他对她炽热的爱。她所体现出来的从容冷静和足智多谋使得这桩罪恶更像早有预谋,与之相比, “巫婆预言”反而成为了一个在潜意识上给麦克白支撑的次要原因。麦克白夫人内心的强大在于她对自身邪恶的不回避,这种邪恶的欲望激励着她比麦克白更积极主动地谋划这桩罪恶, 使她不像麦克白那样踌躇不前,她比麦克白更加忠于自己内心的欲望,这种强大也在于她了解丈夫的弱点,和丈夫渴望在内心征服她的爱,她一遍遍让麦克白向自己证明他是个强大的男人。这最后一点是库泽尔有意附加在麦克白和麦克白夫人身上的当代性解读。

  麦克白夫人的强大不仅仅体现在她对麦克白的控制力上,还在于她对整个事件的掌控,她从 容大方地周旋在邓肯一行人中,谋杀之后冷静地善后,循循劝说麦克白接受事实中行动则更多听命于内心的欲望。

  麦克白内心天平的失衡在弑君的那晚达到顶峰,影片正面表现他弑君的场面惊心动魄,迈克尔.法斯宾德在这一段中的表现极为精彩,麦克白跟着意念中的川亦步亦趋,猛然对着熟睡的邓肯乱刺,眼神和行动都将麦克白刺下的每一刀给自己内心带来的冲击,和这冲击诱发的邪恶所生发的更加残暴的行动力表现得细致入微。麦克白心中的邪恶在摄影机下一步步释放,那把杀人的刀象征着他内心的阴暗,每一次挥刀,都把他的犹豫变得坚定,配以带着恐怖色彩,沉重而有节奏的音乐,和血腥的画面把从杀人的过程赤裸裸地表现了出来。

  在台词处理上,库泽尔基本保持了莎翁作品中的全貌。只是做了部分删节,演员的表演也带着戏剧化特征,影片中有大量麦克白独处时的喃喃自语,如果戏剧舞台上的独白,麦克白夫人的独白则通过她祷告的形式表现。

  电影和戏剧一样,演员的动作是重要的,在这部影片中,迈克尔.法斯宾德和迈克尔.法斯宾德的表演较为成功地将人物性格中的矛盾性展现了出来。但电影艺术的本质不是“动作”而是“运动”,包括摄影机的运动,演员、环境和物件的运动,以及镜头组接造成的运动感等。库泽尔在本片中用了大量的长镜头,注重的是对人物内心和潜意识的表现。即使在战争场面也没有做成好莱坞大片式的场面,而是动静结合,大量正面拍摄,每一次战争过后,透着光的红色画面都会久久地布满整个银幕。