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虽然由不同的乘客和路人口中说出

发布时间:2018-08-28

  对着欧洲主流文化的口味,塞给他们禁忌、审查的话题,这样的电影人一定会得到大众的掌声。贾法·帕纳西的电影以挑战伊朗禁忌底线出名,再加上他被关押禁足的遭遇,《出租车》作为参赛电影足以击中欧洲影人的兴奋点,赢得电影之外的赞誉。

  对着欧洲主流文化的口味,塞给他们禁忌、审查的话题,这样的电影人一定会得到大众的掌声。贾法·帕纳西的电影以挑战伊朗禁忌底线出名,再加上他被关押禁足的遭遇,《出租车》作为参赛电影足以击中欧洲影人的兴奋点,赢得电影之外的赞誉。

  这部貌似随意拍摄的“纪实”电影,被铺垫了一环扣一环的情节:最先上车的是一个小混混和一个女教师,他们为一个伊朗社会事件而争论,接着上车的卖碟小贩一眼就认出了开车的贾法·帕纳西,不巧在他们前行的路上途经一个车祸现场,伤心欲绝的妻子拉着被撞得满身是血的丈夫临时上了出租车。车子在医院放下了车祸伤员,继续前进,陆续在路上邂逅了学电影的学生、两个放生金鱼的老女人、老邻居、拾荒的男孩、曾经的工作伙伴等,出租车还在中途接上了贾法·帕纳西刚刚放学的侄女。每个乘客和司机的谈天说地都令人捧腹和耐人寻味,最终贾法·帕纳西和侄女为了归还老女人落在车上的钱包,下了车,而空着的出租车被飞车党盗抢,车内的镜头在偷盗中突然一片漆黑,影片结束。

  汽车内是一个很奇妙的狭小空间,在这样封闭的空间里,乘客可以坐着,躺着,小心摆放着自己的东西,有一搭没一搭地和司机聊天,时不时接听一下重要的电话。在这样的空间里,镜头的聚焦让“乘客”每一个细微的表演被放大,特别是那些看似毫无顾忌的畅所欲言。偶然上车的乘客用最日常的语言表达着自己。小混混和卖碟小贩口无遮拦;女老师义正严辞;车祸受伤的男人绝望地喃喃自语,而她的妻子则惊慌失措地哭叫;两位迷信的老女人琐言碎语喋喋不休;说话最有亮点的小侄女,古灵精怪心直口快,惹得舅舅哭笑不得。贾法·帕纳西的电影总是会直接呈现生活中人与人之间最真实的互动,尤其是对孩子和女人的捕捉,因为他们的行为浅显明了,让人不禁会为他们的率真可爱而感动。

  在观众看来,《出租车》就是一个用车内摄像机拍摄出来的纪实电影。出租车就是摄影棚,所有的机位都被放置在了窗前,把司机、前座、后座、窗外、外加上两个剧情里出现的“摄影机”:司机的iphone和小侄女的卡片相机摄入其中。所有的镜头都不会超出观众的预想范围:无非就是车内车外。因为没有摄影师把控镜头,没有剪辑师编辑镜头,发生什么就记录什么,这样的画面无形中让观众有一种完全信赖的错觉。镜头的限定也缩小了观影者的眼界,使每一个“乘客”的行为语言更加凸显。剧情里小侄女手持的卡片机镜头也尤其重要,它通过小女孩的视角,吸收了更多车外的画面,最直接地反映了孩子眼中想要观察和记录的世界。

  虽然由不同的乘客和路人口中说出,话题却总是离不开电影审查、文化禁忌这些导演想要申诉的东西。当然也掺杂了宗教、道德标准、贫富分化这样的伊朗社会问题。贾法·帕纳西很聪明地扮演了司机的角色,倾听着乘客们所表达的抱怨,而这些抱怨正是他自己在现实生活中一直在遭遇的事情。他借别人之口,甚至是他小侄女的童言,抨击了他对伊朗社会的不满。在乘客们幽默风趣的无心之谈里,导演一点一点地把伊朗当代社会问题呈现给观众。最后回想起来,导演“怨妇般”的意图非常明显,让那个本来“不刻意”的拍摄手法反而显得有点做作。