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要把有意思的点和事件拎出来

发布时间:2018-09-23

  有影响的关于长征的影视剧可谓不少。电影有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等,电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等,有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手,怎么出新?如何超越?《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路,必须毫不犹豫地走下去。首先,要从创作观念上更新,改变编年史式的结构方式,在故事和细节上多下工夫,因为从观众和审美的角度上看,一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造,而不是简单地比照历史进行罗列;必须进行必要的艺术虚构,因为历史人物的命运和结局,对观众来讲已不再具有悬念,恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物,并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物,将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此,才有可能避免冗长的会议,才有可能回避对众多历史人物的对号入座,才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物,表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实,又要不拘泥于史实,要做到大事不虚,小事不拘。另外,故事的节奏要快,形式上要新颖。故事的切入点很重要,要能一下子抓住人,要使故事中的人物尽快出场,波浪式推进,不断有新的悬念,不断有高潮产生,让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点,共同推进故事发展。必要的矛盾要设置,要照顾观众的欣赏习惯,要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏,又要注意外部节奏。不要面面俱到,不要怕观众看不懂,要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求,因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征,不能雷同,要把有意思的点和事件拎出来,要有闻所未闻的效应。全片要既成版块,从宏观上还要不失整体的完整性,各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来,不用政治口号,要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味,无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合,为了有衣穿、有饭吃,为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想,许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起,形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存,由生存而信仰,这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物,尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的,甚至是一体的。真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高,粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球,反而会引起观众的逆反。真实是第一位的,真实要从细节和人物关系上下工夫,要在演员的选择和表演上把好关,要在环境的选择、氛围的营造上做到位,化服道既要生活又要典型,要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整,要破败,要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力,否则所有的人物语言将黯然失色,不仅苍白而且自相矛盾。为此,我们必须强调视听效果上的复合信息,强调用镜头语言来演绎故事,而不是靠演员的嘴不停地说,或简捷或浓墨重彩,使观众走进特定的历史时空,和故事中的人物同呼吸共命运,使其思考、玩味,受到感染并得到情感上的升华,使整部作品大气而不流俗。另外,大气并不是指场面拍得有多大,而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复,而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵淫雨、迷朦的雾气,泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强,在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火(各种油灯、篝火、火把),漫山遍野的山花,激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味,在用血与火铺就的《雄关漫道》中,将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补,又要让人感觉不到形式的痕迹,也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外,还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌,甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外,西南地区是我国少数民族聚居的地区,原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用,对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之,本剧音乐创作的空间十分宽广,要用心去体会,要好好挖掘。演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别,这并不是概念化和脸谱化,主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后,观众记住的除了些许细节和故事情节之外,印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键,粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话,要营造特定的氛围帮助演员,要赋予演员特定的细节和动作,千万不能让演员在镜头前硬演,要把角色当成人来演,无论正反面人物首先是人,然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人;人物语言要有特点,要符合人物身份,要质朴;演员要熟悉历史,对时代背景要有一定的认识,表演要有充沛的内心依据,既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点,并使其个性化。在人物塑造上,无论大人物和小人物都要追求完整性。群众演员往往被忽略,其实他是影视剧中比较重要的一环,群众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量,要花费一定的时间和精力抓好群众演员的工作。造型。包括景、演员(化服道)、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色,又要典型,还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界,决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升,境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、秒速时时彩官网投注拼搏努力,才可能出精品佳作。《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验,我们要既要面对严酷的自然环境,因为“天无三日晴,地无三尺平”并不是一句空话,还要挑战自我,因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。讲好一个故事,讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求,让我们共同努力!请采纳