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而不是身为演员的深刻表演

发布时间:2018-10-14

  要说最近北美上映的电影里,风头最劲的,应该是《Crazy Rich Asians》(《疯狂的亚洲富豪》又名《摘金奇缘》)。

  口碑是一方面,电影票房的全线飘红,更是让它成为了这几天的热门线万美元的首周票房纪录。

  爱情喜剧历来是好莱坞较有保障的商业类型片之一,之所以引起这么多的关注,在于他的演员团队全都由亚裔组成,导演是美籍华裔导演朱浩伟(执导过《惊天魔盗团2》),而剧本本身,则是改编自新加坡出身的美籍作家关凯文在2013年推出的畅销同名小说。这样一部电影,在如今稍显割裂的美国社会无疑是热门话题的宠儿,而在年初,那部塑造了“黑人英雄”的《黑豹》同样获得了极大成功。更值得一提的是,自1993年的《喜福会》以来,这是第一部以全亚洲阵容讲述当代故事的好莱坞电影,其意义更显非凡。

  众所周知,亚裔在西方主流文化体系中一直处于边缘,而在好莱坞这个向全球输出文化产品的工厂内部,其实比想象中保守得多。那么长久以来,西方的影视作品中,对于亚洲人到底存在着哪些刻板形象?

  其实早在一百多年前,亚裔形象就出现在了好莱坞电影中。那时大量亚裔涌入美国(主要是华工),从事底层的体力劳动。因此很多亚裔的形象便是劳工,他们唯唯诺诺,面黄肌瘦,总是低眉顺耳。除此之外就是大量猥琐、阴险、阴阳怪调的反派形象。这与当时在美国盛行的“黄祸论”密不可分——认为黄种人生性野蛮,虽身体羸弱但却崇尚暴力,缺乏素养。发展到后来甚至出台了“排华法案”这样一种针对某一族群的,明目张胆的种族歧视政策。可想而知,亚裔形象在这样的社会氛围中,自然好不到哪里去。

  其中“黄祸论”的集大成者,要数傅满洲这个反派角色。形象上来看,这个中国人身形瘦弱,秃头,留着可恶的八字胡,细长的眼睛泛着绿光。从性格来说,他无比阴险狡诈,无时无刻不在从事着残酷的犯罪勾当。

  但是就是这么一个角色,好莱坞也没有将扮演机会留给亚裔,而是选择白人演员进行化妆假扮。可笑的是,为了模仿亚洲面孔,化妆师常常要把演员的眼角吊起,以符合当时白人眼中亚洲人的“眯眯眼”“三角眼”形象。所以银幕上的傅满洲显得那么不伦不类。这么一个充满种族偏见的反派,竟然在好莱坞拍了十几部系列电影,那可算是亚裔形象的“至暗时刻”了。

  勤劳,聪明,但沉默寡言,木讷又善于服从。这样的亚裔形象直到今天依然是好莱坞影视作品的主流。通常这样的角色大部分都是留学生、技术人员等,大部分都是男性且有固定的形象模式:黑框眼镜,看似手无缚鸡之力的身材,略微油腻的中长头发。最近热映的《巨齿鲨》中,那位牺牲自己的日裔技术员;《恐袭波士顿》中那位与斗智斗勇的中国留学生;《超能查派》中那位将思维导入机器的印度工程师在外观上无不是这种形象。

  他们从不大声说话,总是小心谨慎,外表看起来十分无趣,好像每天就是唯唯诺诺听着上级安排,坐在电脑桌前埋头苦干。

  好在这些年来,这种刻板形象已经多了一层更具人性的光辉。《巨齿鲨》中的日裔技术员虽然一心想回到妻子身边,但为了同伴获救,毅然决定牺牲自己;

  《恐袭波士顿》中的中国留学生,在枪指着脑袋的情况下,没有如预想中那般认命认怂,而是抓准刹那即逝的时机拼命逃出魔爪,向警方透露了的重要信息;

  《超能查派》中中枪的印度工程师,若在二十年前,他肯定是要死的,最多说出一些不痛不痒的感慨。谁能想到这部电影竟然给了他置之死地而后生的勇气,在未有实验成功的前提下将自己的意识注入到机器中,以死求生。

  李小龙的横空出世,将功夫这个词带到世界的同时,也让香港功夫片迎来一个黄金时代。在他之前,好莱坞电影中的徒手搏击情节简直就是个笑话,难看无比,比起西部片中帅气地使用手枪毙敌着实逊色不少。在亚洲,日本的黑泽明导演虽然拍出《七武士》这样伟大的电影,但其实在动作打斗的设计方面没有太多出彩之处,所以李小龙那华丽的格斗动作极大的震撼了好莱坞。

  但是恐怕李小龙自己也没想到,他用功夫为亚裔演员争得一席之地的同时,也用功夫把他们锁在了牢笼里。随后的成龙、李连杰、泰国的托尼贾、韩国的李秉宪等男星,以及章子怡、杨紫琼、刘玉玲等女星,他们在好莱坞起初的代表作品都和“打”有关。这就陷入了另一个刻板印象中:一个亚裔如果不会数学的话,那他一定很会功夫。

  演员一旦被贴上标签想要转型恐怕难如登天,否则史泰龙也不会年过七十还要组敢死队,阿汤哥年过五十还要徒手扒飞机了。成龙更惨,同时被贴上动作、喜剧两个标签,所以去年主演的《英伦对决》虽然奉献了他职业生涯最复杂最动人的表演,但在口碑和票房上却双输,因为普罗大众更想看他的动作喜剧,而不是身为演员的深刻表演。

  不过可喜的是,这种形象在近些年也有所进步。亚裔男性正在逐渐增强自己银幕形象中的性魅力。以往无论是成龙还是李连杰,在好莱坞电影中,尽管身为男一号,但他们却少有恋爱的机会,床戏更是无从说起。好像亚裔男性在电影中都早早实现了自我阉割。

  而近来,吴彦祖主演的美剧《荒原》以及李秉宪参演的《特种部队》系列,都有大胆袒露肌肉,展现男性魅力的镜头。

  吴彦祖在剧集中甚至更多了情欲的纠葛,这在以前都是属于施瓦辛格和岩石强森这种大块头的特权。而因《行尸走肉》中扮演格伦而走红的韩裔演员史蒂文·元则更进一步,将末世中一个男孩历经磨难成长为男人的历程刻画的有血有肉,让人完全忽视掉了他亚裔的身份。以至于在他突然死亡的那一刻有无数人想把编剧立即枪决。

  亚裔女性的影视形象,相比于男性,显得更为单薄。除了动作戏之外,更多的亚裔女演员和路人无疑,可有可无。少有能引起印象的角色,也都是各种类型的边缘人,以妓女形象居多。这和美国的几次战争经历分不开,二战结束后,美军进驻日本时开设了一批妓院,雇佣了大批女性,朝鲜战场,越南战场同样如此。这些妓女形象出现在战争题材的影视作品中,塑造出一种温顺、性感但又放浪的亚裔女性形象。

  除此之外,日本韩国的影视作品中呈现的女性角色,也在一定程度上加深了西方人对于东方文化中父权、男尊女卑等印象。而白人女性所追求的“女权”似乎在这里是一片真空。

  可喜的是,这片冰壁近来也开始消融。最有代表的除了《疯狂的亚洲富豪》里的华裔演员吴恬敏,还有《杀死伊芙》里的韩裔演员吴卓珊。1971年的吴卓珊直到参演《实习医生格蕾》时塑造的医生形象,才开始真正为大众所熟知。她长得不漂亮,有中国网友戏称她是“女版林永健”,所以当出演了BBC剧集《杀死伊芙》的女主角时,她不得不感慨“为了这个角色花了30年”。

  好在,有雄厚的实力做后盾, 2018艾美奖上,吴珊卓成为第一个提名艾美剧情类视后的亚裔,这一次,亚裔演员真正作为一个有血有肉的演员而非一个亚裔形象获得认可,不得不说是一大进步。

  随着中国的经济腾飞,成为世界第二大经济体的同时,也成为了世界第二大电影市场。好莱坞电影人不可能站在旁边看着这么一大块蛋糕而无动于衷,因此各种跨境的合作必然会提升亚裔演员出现在西方主流影视作品的几率。而像李安等一大批优秀亚裔导演的出现,实际上一定程度上弥合了东西方文化的差距,因为他们知道如何用西方人都懂的话术来说一个可能饱含东方内核的故事。

  其次,日韩本土电影的持续发力(尤其是韩国电影近些年来无论在商业追求又或是艺术造诣都得到世界的广泛认可),印度电影的异军突起(一定程度上摆脱了只会拍歌舞片的形象),以及伊朗等国极富本土人文气息的电影出现,打破了好莱坞一统天下的局面,展现了一个蓬勃多姿的电影世界,这让亚裔演员能有更多机会站在世界舞台。

  当然,亚裔自身的抗争也是分不开的。非裔美国人长久的抗争为他们赢得了今天的地位,而长期缺乏话语权的亚裔必然也将从中学到经验。而那些亚裔移民二代甚至三代,从小在美国文化的耳濡目染下,对于不平等的现状比他们的父辈更敢于发声、更敢于行动。毕竟,权利和话语权是要靠自己去争取的,如果保持沉默,别人会认为你不需要,被忽视也就在所难免了。